紫气东来景舟八式紫砂壶 紫砂艺术瑰宝
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顾顺芝《紫气东来景舟八式紫砂壶》珍品紫砂
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百年经典《紫气东来景舟八式紫砂壶》
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《紫气东来景舟八式紫砂壶》景舟作品堪称紫砂艺术瑰宝
顾顺芝大师紫气东来景舟八式紫砂壶
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一下收齐8把老泥料景舟壶,泡茶品茗茶香持久不散,端午收藏送礼,身心愉悦、人人都爱!
中华民族是一个爱喝茶的民族,以茶会友,以壶养性。乾隆皇帝嗜茶如命,甚至开过这样的金口:“朝不可一日无君,君不可一日无茶。”在盛产好茶的中国,拥有一把好茶壶,是顺理成章的事。“紫气东来?景舟八式紫砂壶”由其亲侄,顾氏壶艺嫡系传人顾顺芝先生亲手制作,传承顾氏紫砂精妙技艺,在烧制过程中对温度和泥料拿捏的极为精准,这8把壶无论是泡茶品茗、收藏馈赠还是与亲朋品茶阔论、修身养性情感交流都是品味之选。
顾氏紫砂壶,全部采用紫泥制作,件件大师铭款,把把机构检测!
家族泥料:用宜兴黄龙山原矿紫泥
每个紫砂大师都会将自己遇到的精品紫砂泥料珍藏起来,这不仅需要人与泥料遇见的机缘,平时养泥更是耗费了收藏者的无尽心血。顾氏藏泥从选泥、磨粉、过筛、浸泡、起缸、锤泥等各道工序都有严格规定。作为紫砂世家的顾氏一族,其收藏的泥料自然是不可多得,家族代代相传,是宜兴泥料中精品中的极品。8把紫砂壶无论在视觉上还是触感上都堪称佳作,使用后茶香四溢,壶面如婴儿肌肤般光滑细嫩,色如紫玉、温润古雅!
经典器型:是顾老毕生登峰造极之作
在紫砂收藏界,提起景舟壶可以说家喻户晓,众多收藏家或投资者对之趋之若鹜。“景舟八式”是顾景舟大师毕生作品中难得以其名字命名的紫砂精品,由此可见,顾老对其倾注的无限心血与钟爱程度,件件各有千秋,凝聚了顾景舟大师毕生的紫砂造诣与精髓。顾顺芝先生尽得顾氏壶艺精髓,壶身、颈、底、脚、盖、嘴浑然一体,几何之美完美展现,用手把玩饱满舒适,线条流畅、大方得体!
紫气东来景舟八式紫砂壶 景舟作品堪称紫砂艺术瑰宝
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顾顺芝《紫气东来景舟八式紫砂壶》
参考消息《紫气东来景舟八式紫砂壶》
宜兴市紫砂壶艺术管监制《紫气东来景舟八式紫砂壶》
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《紫气东来景舟八式紫砂壶》顾景舟传人作品
《紫气东来景舟八式紫砂壶》珍品紫砂壶
价格:每把大师壶不足500元成本价发行!
紫砂正处在黄金收藏期,再加上近年来的紫砂禁采令,导致紫砂壶制壶成本增加。而名家耗费的往往是家藏老泥料,因此一把大师壶价格往往几千元不止,这也让许多老百姓望而兴叹。由顾景舟嫡系传人顾顺芝创作的“紫气东来?景舟八式紫砂壶”为缅怀伯父,并发扬顾氏紫砂精髓所作,不计顾氏藏泥及大师成本,不做市场价值评估,让紫砂艺术进入千家万户,现仅收取3980元泥料及工费,相当于每把大师壶不足500元,如此实惠的价格,机会实在难得!
为什么一把壶只泡一种茶?
紫砂因茶而生,由茶乃盛,茶又因紫砂而增添了品茗的雅趣,天地虽大,外物嘈杂,修心养性,然皆在这一茶一壶间化为内心的平静与恬淡。由于紫砂壶具有特别的双气孔布局,长于吸收茶汤,所以一把久经运用的紫砂壶,即便不加茶叶,单用沸水亦能冲出淡淡茶汤来。因而,一把「不事二茶」的茶壶冲泡出的茶汤才干坚持原味的鲜度与纯度。“紫气东来?景舟八式”用石瓢智慧壶泡竹叶青,双圈吉祥壶泡安吉白茶,匏尊快乐壶泡金骏眉,掇只幸福壶泡普洱,上新桥平安壶泡铁观音,宝菱健康壶泡茉莉花,传炉财富壶泡大红袍,汉君从容壶泡龙井,此乃养壶之道。
为庆祝景舟八式创世发行,郭友华老师挥毫泼墨,亲笔提写“茶禅一味”四个大字,作为对“一代壶王”顾景舟的无限缅怀,郭友华老师的书法作品将随景舟八式一起发行。
紫砂壶以宜兴紫砂壶最为出名,宜兴紫砂壶泡茶既不夺茶真香,又无熟汤气,能较长时间保持茶叶的色、香、味。紫砂茶具还因其造型古朴别致、气质特佳,经茶水泡、手摩挲,会变为古玉色而倍受人们青睐。紫泥确实是宜兴得天独厚的原料,它在成份上俱备了制陶所必须的化学组成及矿物组成。从显微观察发现,紫泥主要矿物为石英、粘土、云母和赤铁矿。合理的化学、矿物、颗粒组成,使紫泥俱备了可塑性好、生坯强度高、干燥收缩小等良好的工艺性能。紫泥粉碎的细度,以过60目筛为宜。
这是一把清末民初年间的紫砂壶。壶体颜色似瓷器中的茶叶末釉,壶
冰心道人壶
冰心道人壶
身正面是一个凹进去的龛,内坐一人,龛外壁装饰有桃树、桃花、桃叶。壶身另外三侧为雕刻的云纹。
壶底款为“冰心道人”。“冰心道人”为清末民初年间紫砂大师程寿珍(1858-1939年)的号。程寿珍制作的紫沙壶曾在1915年和1932年,分别获得巴拿马国际赛会和芝加哥博览会的头等奖和优秀奖。
壶呈上小下大覆斗式,平底四方委角形。壶身镌刻篆书“子孙宜”三字。底钤篆书“玉麟”印章款。姜黄色砂泥,滋润细腻。
此壶造型方中有圆,给人以刚中带柔的感觉。
“玉麟”指黄玉麟(1842—1913年),清道光、咸丰年间的制壶名家,善制掇球、供春、鱼化龙壶诸式,所制砂壶精巧而不失古意。
紫砂传说编辑
得天独厚的宝贵资源——宜兴紫砂泥是如何被发现的呢?有一个美丽的传说……宜兴丁山(丁蜀镇)位于太湖之滨,是一个普通而美丽的小镇。
传说很久很久以前,镇里的村民早出晚归,耕田做农活,闲暇时便用陶土制作日常需用的碗、罐。就这样,他们过着无忧无虑而又简单平凡的生活。有一天,一个奇怪的僧人出现在他们的镇上。他边走边大声叫唤:“富有的皇家土,富有的皇家土”,村民们都很好奇地看着这个奇怪的僧人。
僧人发现了村民眼中的疑惑,便又说“不是皇家,就不能富有吗?”,人们就更加疑惑了,直直地看着他走来走去。奇怪的僧人提高了嗓门,快步走了起来,就好像周围没有人一样。有一些有见识的长者,觉得他奇怪就跟着一起走,走着走着到了黄龙山和青龙山。突然间,僧人消失了。长者四处寻找,看到好几处新开口的洞穴,洞穴中有各种颜色的陶土。长者搬了一些彩色的陶土回家,敲打铸烧,神奇般的烧出了和以前不同颜色的陶器。一传十,十传百。就这样,紫砂陶艺慢慢形成
《紫气东来景舟八式紫砂壶》
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《紫气东来景舟八式紫砂壶》顾顺芝大师真迹作品
参考消息报刊登的《紫气东来景舟八式紫砂壶》
紫气东来景舟八式紫砂壶 顾氏紫砂壶代表
紫气东来景舟八式紫砂壶 宜兴市紫砂壶艺术管监制
第二期紫砂壶大师为清初人陈鸣远、惠孟臣。陈鸣远以生活中常见的栗子、核桃、
花生、菱角、慈菇、荸荠、荷花、青蛙等的造型入壶,工艺精雕细镂,善于堆花积泥,使紫砂壶的造型更加生动、形象、活泼,使传统的紫砂壶变成了有生命力的雕塑艺术品,充满了生气与活动。同时,他还发明在壶底书款,壶盖内盖印的形式,到清代形成固定的工艺程序,对紫砂壶的发展产生了重大影响。由于陈鸣远的作品出神入化,名震一时,故仿品、赝品大量出现。顾景舟先生说,从少年习艺,直至暮年,半个多世纪中他也只见到几件真品,收藏家要特别小心以防走眼。明末天启、崇祯年间的惠孟臣,长于制作小壶,以小胜大。孟臣壶以竹刀划款,以器盖内有“永林”篆书小印者为精品。第三期紫砂壶大师是清代中叶嘉庆、道光年间的陈鸿寿和杨彭年。陈鸿寿,是清代中期的著名书画家、篆刻家。艺术主张创新,他倡导“诗文书画,不必十分到家”,但必须要见“天趣”。他把这一艺术主张,付诸紫砂陶艺。第一大贡献,是把诗文书画与紫砂壶陶艺结合起来,在壶上用竹刀题写诗文,雕刻绘画。第二大贡献,他凭着天赋,随心所欲地即兴设计了诸多新奇款式的紫砂壶,为紫砂壶创新带来了勃勃生机。他与杨彭年的合作,堪称典范。值得一提的是嘉道年间的邵大亨,他为陈鸣远以后的一代高手,其它如邵友兰、邵友廷、蒋德休、黄玉麟、程寿珍诸人,则一代不如一代。更多的是因循守旧,很少创新,制作工艺也日渐草率荒疏。
近代的紫砂大师,首推顾景舟老先生,顾老潜心紫砂陶艺六十余年,炉火纯青,登峰造极,名传遐迩。建国后七老艺人:顾景舟、任淦庭、吴云根、朱可心、裴石民、王寅春、蒋蓉。
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捂灰烧制工艺是通过运用其他介质人为地对窑变现象的一种应用~,在烧成过程中使紫砂壶变色均匀的一种烧成工艺。龙窑烧成时,因为茅柴未完全燃烧的残留物和炭灰的堆积,特别是在下段底部位置形成局部混合还原气氛,造成紫砂壶的变色现象。经过摸索、总结规律后,这种窑变现象逐渐授掌握运用。早期的捂灰是把紫砂壶装入匣钵内,在其内外用砻糠等塞满整个匣钵,遮盖封闭后把匣钵装在龙窑最底部位置进行烧制。
因不具备龙窑底部的混合还原气氛,匣钵内一般采用细煤粉,木屑等碳性较强的燃料作为填充物,形成局部还原气氛。并采用低温(约1100-1150℃)烧制,以增加制品表面的碳素附着能力。
一代壶王、壶艺泰斗、一代宗师……关于顾景舟的赞誉很多,但都不足以描述顾老在紫砂界的绝世造诣,作为“中国七大老艺人”之一,顾老制壶,毕生追求的是“紫砂壶要像人一样气韵生动,融汇贯通,要有精气神”,这也是“顾壶”的最高境界,顾氏壶艺将我国紫砂壶的发展史推向了一个新的高度。“景舟八式”乃顾老毕生所创壶型登峰造极之作,八把壶在拍卖市场创造了4000万的“天价”
紫砂泥料“紫气东来景舟八式紫砂壶”成本发行
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